Jean Bona — Jean Bona Et Son Ensemble –
Date de Sortie: 06/2002
Nombre de Titres: 14
Jean Bona , est le cabrettaire de référence, la mémoire vivante de cette musique auvergnate, et Hervé Capel est considéré comme l’accordéoniste chromatique auvergnat le plus doué de sa génération.
Jean Bona cabrettaire et harmoniciste de renom, compte parmi les figures emblématiques de la musique traditionnelle en Auvergne.
Porté par la cadence, le sentiment au bout des doigts, sa musique essentielle et profonde, entièrement tournée vers la danse.
Il reste l’une des dernières grande figure de la musique auvergnate.
Un peu d’histoire : la cabrette, l’instrument qui fit la conquête de Paris.
La cabrette est née au sein de la colonie auvergnate de Paris, vers le début du XIX siècle d’un métissage entre la musette baroque et une cornemuse d’Auvergne, elle se serait ensuite répandue dans le Massif Central par le retour au pays des auvergnats émigrés à Paris.
La cabrette associée à l’accordéon est à la base des orchestres musette et à connue un véritable âge d’or au début du XX siècle.
Elle a réussi à passer le cap difficile des années 50 et 60 grâce à une utilisation soutenue à Paris et dans les régions du Massif central.
La richesse de son jeu si particulier est parvenu quasiment intact jusqu’à nous grâce à une tradition ininterrompue.
LE MONDE DE LA MUSIQUE : ce disque a la drue simplicité des bals de village et la grâce honnête des plaisirs dont on n’est jamais blasé.
Dans une série de bourrées, valses, scottish et mazurkas, il converse avec son compagnon, l’accordéoniste Hervé Capel, de pétulante manière, avec parfois l’appoint d’une guitare ou d’un banjo (Marius Lutgerink) et d’une caisse claire (Jean-Pierre Simon)’
Et il rend parfaitement compte de l’actuel état ‘ disons : médian ‘ d’un répertoire et d’un style de jeu également menacés par le « décharnement » folk et l’étourdissement virtuose du folklore.
Et le jeu d’accordéon de Calerem calerem pas (deux bourrées classiques enchaînées) pose bien les données du problème, entre l’esthétique dominante de l’accordéon chromatique à danser aujourd’hui (qui n’a plus grand-chose à voir, en général , avec Gus Viseur) et la raideur souvent reprochée à l’accordéon traditionnel.
Les solutions esquissées dans ce disque ‘ pourtant sans aucune prétention, répétons-le ‘ sont réellement convaincantes.
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